线形的魅力与根艺造型

• 作者: 颜友山
• 来源期刊: 花木盆景：花卉园艺
• 学科: 工学
• 关键词: 根雕 根艺 造型艺术
• 年，卷（期）: 1999,（1）
• 页码范围: 30
• 页数: 1页
• 分类号: TS932.4

摘要

<正> 线是东方艺术的根。中国传统绘画从一开始就贯穿着用线造型这一原则;特别是中国书法那纵横恣肆的线条,回互映带的笔势,以敬反正的结构,跌宕起伏的章法更是线的艺术表现。在西方,艺术虽然有其不同的规律与方式,但在对线的应用与线形的追求上,仍然是其创造'有意味的形式'的要素,是艺术审美的对象。线具有无穷的表现力!从历史从看,我国晋代杰出的画家顾恺之就擅长用线,他的运笔形似'春蚕吐线',状如'流水行地',内则'紧劲联绵,循环超忽',但皆出自然,魅力无穷。唐代画圣吴道子,在用线上独具一格,他吸收了张旭狂草之精髓,创造了有代表性的兰叶描,其线条具有轻重缓急、阴阳顿挫、粗细交替等变化韵律。他现存的代表作《天王送子图》造型自然生动,线形遒劲豪放,变化丰富,表现物像的'高侧深斜,卷褶飘带之势'富有节奏动感,故有'吴带当风'之说。清代著名画家石涛,用著名的曲线与点子构成他独特的点线视觉艺术的风范。到了近代画家黄宾虹,他笔下的线已是连贯而又对立的语言。他作品中那'干裂秋风,润含春雨'的矛盾统一的线形,极富超前意识。他应用线的精妙处已大大超过前人,其线形萧疏旷远而无效法的约束,尽