锣鼓在粤剧表演中的运用

• 作者: 欧阳靖
• 来源期刊: 南国红豆
• 学科: 文学
• 关键词: 粤剧锣鼓 设计与运用 表演艺术 现代审美意识 音色 折子戏 不同类型 响器 戏曲节奏 舞蹈演员
• 年，卷（期）: nghd,（2）
• 页码范围: 17-18
• 页数: 2页
• 分类号: J825

摘要

锣鼓,是戏剧的组成部分,是戏曲节奏的支柱,它在演员的唱、做、念、打中起着重要的作用。粤剧锣鼓,从各式响器到锣鼓点,都非常丰富,怎样利用这些优势和特点,发挥其在粤剧表演艺术中的重要作用,我看关键在于设计者(掌板)怎样把握。经过多年的艺术实践,在击乐设计运用上,我体会到有两点很重要,一是要有开阔的创新意念和现代审美意识,二是利用不同响器音色的变换,着意烘托人物和情景气氛。我在折子戏《易水送荆轲》、现代剧《土缘》和《倪惠英从艺三十周年艺术专场》这三个不同类型的艺术表演中,就是把握着以上两点进行击乐设计与运用的。荆轲刺秦王,是有名的历史典故,折子戏《易水送荆轲》,讲述荆轲为保燕国免遭强秦所灭,决意行刺秦王,置生死于度外,临行前,在易水滩头,燕国太子丹为他把酒壮行,场面感人。这场戏,在响器方面来说,当然是采用高边锣大钹最合适的了,从头到尾用高边锣,这是一般的做法,我没有这样做,我的处理是:"高边锣牌子头"锣鼓后,太子丹内唱"哭亡魂头":"空横塞雁,云迷泪眼",众军兵在"冲头"锣鼓中上场分边站立,太子丹的出场,我没有继续用高边锣。面对强秦的虎视眈眈,燕国形势危急,荆壮士入秦刺暴,是成是败,此去亦料无生还,遥望茫茫江水,凄风飒飒,太子丹心情沉重、百感交集。他的出场,脚步沉重,神情凝重,略带忧伤。在这里我选用风锣配大钹,为什么不用文锣?因为文锣的音色较为低沉、稳重,我之所以选择风锣,是因为它具有风的感觉,以风锣、大钹融入悲昂的乐曲声中,衬托出