谈《半生缘》的舞台表现手法

• 作者: 高园园
• 来源期刊: 戏剧
• 年，卷（期）: 2005,（3）
• 页码范围: 104-109
• 页数: 6页
• 语种: 中文

摘要

张爱玲的作品近年来不再是"寂寞身后事",不仅出版上一度洛阳纸贵,众多编剧和导演的目光也几乎把这片资源灼热.而这其中最具言情色彩的<半生缘>遭遇就更为丰富:香港著名导演许鞍华继<倾城之恋>(电影)后又将一批影帝、影后齐集到<半生缘>(电影)中,并在"金马奖"中有所斩获;胡雪扬导演则是将琼瑶投资的<半生缘>(电视剧)拍出了三十五集之巨;而香港进念二十面体的导演林奕华则在舞台上持续着与张爱玲的交流,从<心经>、<怨女>、<列女传>、<华丽缘>、<断章记>直至<张爱玲,请留言>,再到如今的多媒体音乐话剧<半生缘>.多媒体音乐话剧,顾名思义,话剧的如常形式之外还糅进了其他的表现手段.但也正是这些让人担心:这些流行的元素会不会仅是炫目却难有作为?所幸,在历经三个半小时的"剧场阅读"后,笔者的疑虑涣然冰释.

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	高园园	武汉大学哲学学院	1	0	0.0	0.0