谁是魔道?--关于院体画衰落的思考

• 作者: 王季华
• 来源期刊: 美术研究
• 年，卷（期）: 2006,（1）
• 所属期刊栏目: 理论研究
• 页码范围: 76-77,75
• 页数: 3页
• 语种: 中文

摘要

文人画和院体画的矛盾由来已久,大抵自苏轼明确提出了"士夫画"和"画工"的观点后,二者的分歧就渐趋明朗.明朝董其昌提出的"南北宗论",拔高以文人画为代表的南宗,而贬抑以院体为代表的北宗,其理论迎合了不少文人的心思,竞成为后世攻击院体一派的主要根据,此后,文人画一派态度越来越激烈,如沈颢说:"若赵斡、伯驹、伯啸、马远、夏圭,以至戴文进、吴小仙、张平山辈,日就狐禅,衣钵尘土",(<画麈>)钱杜则日:"宋人如马、夏輩,皆画中魔道"(<松壶画忆>),将院派归入"狐禅"、"魔道",而自居高雅艺术的正道.

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	王季华	广州美术学院设计学院	2	0	0.0	0.0