“左岸”的守望——重温法国“左岸派”电影

• 作者: 储双月
• 来源期刊: 电影
• 学科: 文学
• 年，卷（期）: 2006,（3）
• 页数: 2页
• 分类号: J905

摘要

1>>难舍“左岸”情结几乎在法国“新浪潮”电影出现的同时,一个被称之为“左岸派”的电影导演群也于50年代末至60年代初拍出了较有影响的作品。“左岸派”电影与“新浪潮”电影虽然都深受当时盛行的各种现代主义思潮尤其是存在主义的影响,在艺术创新的探索上有着某种相似之处,但他们在电影观念和电影语言上仍有明显的区别:一、“左岸派”电影导演在拍片之前,对文学具有浓厚的兴趣,大多本身就是“新小说派”作家群中的主将,如阿仑·罗伯·格里叶、玛格里特·杜拉等;二、“左岸派”电影导演大多只拍摄原创剧作,而不改编文学作品。阿仑·雷乃的《广岛之恋》就是根据玛格里特的电影剧本拍摄的《,去年在马里昂巴德》也是他与阿仑·罗伯·格里叶合作编导的。三、“左岸派”电影比“新浪潮”电影持续周期长,对电影艺术的探索要早于后者,其主将阿仑·雷乃早在40年代就开始执导拍片,50年代初已经开始锐意创新了。“新浪潮”电影作为一个现代主义电影流派在60年代中期基本告终,但“左岸派”电影流派的艺术创新的探索持续至今,国际影坛上仍然能够看到他们活动的身影。四“、左岸派”电影比“新浪潮”电影更注重挖掘人物的内心世界,梦境、想象、潜意识游走于回忆与现实之间,随着意识的...