生命的礼赞——读易图镜的画

• 作者: 王民德
• 来源期刊: 美术研究
• 年，卷（期）: 2006,（3）
• 所属期刊栏目: 创作与评论
• 页码范围: 110-111
• 页数: 2页
• 语种: 中文

摘要

自明代始,文人写意画逐渐成为主流形态,萧散、简淡的文人审美趣味,直接导致笔墨为上的风气,"随类赋彩"、"应物象形"的法则被文人画家所疏远.至清末,高度程式化、模式化的大写意画,陷入因袭守旧的格局,尤其以写意花鸟最具典型.从19世纪末开始的对中国画的改造,一方面缘于西方绘画的外来冲击,另一方面,则是艺术发展过程中的内在创新要求.然而一个奇怪的现象是,从上个世纪初开始的中国画改造浪潮,对写意花鸟画并没有产生多大的影响.即使是轰轰烈烈的85新潮,对大写意花鸟画也没有形成实质性的冲击.个中的原因,并非因为大写意花鸟的程式是无法撼动的,而是因为花鸟画难以直接承担教化和宣传政治意图的功能.当文人自娱和陶冶性情成为其主要艺术功能时,无论是画家个体的"创新"动力还是作为一个画种的时代要求,都被弱化甚至消解了.