浅析手绘动画的表现性优势

• 作者: 郭醒乙
• 来源期刊: 当代艺术
• 学科: 文学
• 关键词: 单纯 “似” 艺术真实 形式转换 限制 语言趣味
• 年，卷（期）: ddys_2009,（1）
• 页码范围: 63-66
• 页数: 4页
• 分类号: J218.7

摘要

尽管三维动画相当的成功并具有广阔光明的前景,但二维动画在形式语言上也有不可取代的明显表现性优势。首先,二维动画在形式上是对真实的高度的抽象和凝练,在反复权衡取舍的原创艺术创造中,单纯凝练的形式语言往往形成独特的艺术意蕴,体现为一种哲理、诗情或神韵。手绘动画在形色空间和动作设计上更多追求"似"而非真,语言不但言尽其实而且以少胜多,正好暗合艺术真实的规律。其次,二维艺术语汇由于绘制的关系,在形式转换上,使"动"的意义变得更加宽广。它不只局限于模仿真人的表演,模仿摄像机的移动。它更善于在镜头内的形式转换上做文章,从而体现出动画浪漫、夸张、幽默的表现色彩。其他平面动画,例如沙动画,剪纸动画,木刻动画,针幕动画等也都是在媒介上对手绘动画的开拓,各自的限制中体现美的艺术趣味,各具独到的表现性。但大量三维动画,很难放弃与生俱来的"仿真"能力,在再现的过程中,损失了艺术创造中的表现性特征,往往适得其反地带来艺术灵感和心灵遨游的萎缩。

作者信息

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1	郭醒乙		2	0	0.0	0.0