个性与共性——谈越剧小生与小旦表演的借鉴和融合

• 作者: 王学飞
• 来源期刊: 戏文
• 年，卷（期）: 2012,（z2）
• 所属期刊栏目: 剧人艺谭
• 页码范围: 81-87
• 页数: 7页
• 语种: 中文

摘要

小生与小旦是不同行当的区分,行当是戏曲程式化所形成的表演体制,为中国戏曲所独有.越剧行当不像京剧、绍剧等剧种那么完整,表演程式也不如京剧、绍剧等剧种那么完备、严格和齐全.越剧早期,由于演出剧目多为演绎农村爱情婚姻题材的小戏,行当以"二小""三小"为主.后来随着表演题材的扩大,变为以演古装大戏为主,逐步发展成小生、小旦、老生、小丑、老旦、大面等六个行当,行内称之为"六柱头".由于越剧多演儿女情事的才子佳人戏,如《红楼梦》《西厢记》《梁山伯与祝英台》《何文秀》等代表性剧目,故小生和小旦两个行当特别发展,其他行当只是色彩陪衬.尤为需要注意的是,这两个行当之间形成了对立又统一的矛盾关系,它们是独立的,更是相互依存、不可分割的.