也谈洋彩浅析一件乾隆佛八宝缠枝花卉纹荸荠瓶

• 作者: 丁山
• 来源期刊: 收藏家
• 年，卷（期）: 2012,（8）
• 所属期刊栏目: 赏玩手札
• 页码范围: 87-88
• 页数: 2页
• 语种: 中文

摘要

清三代的彩瓷工艺堪称中国古代瓷器的巅峰,从康熙到乾隆朝的五彩、斗彩、珐琅彩、"洋彩",都达到了历史上前所未有的高度.其中五彩和斗彩是继承和发展明代成就的结果,珐琅彩和"洋彩"则属于创新的釉上彩技艺,情况也比较复杂.尤其是民国后广泛采用了"粉彩"的提法后,在很长一段时间里,人们是将"粉彩"替代或等同于"洋彩"了.据最新研究资料显示,关于粉彩瓷的特征及基本定义,迄今无大争议,关键在于,后世所谓之"粉彩",是否能全然指代旧时之"洋彩"则产生了新的认知. 据笔者观察,"洋彩"实际上包括了两类截然不同的作品,试析如下: