比基尼效应——关于匈牙利艺术和社会现代主义

• 作者: 加博尔·里德 喻涛
• 来源期刊: 世界美术
• 年，卷（期）: 2013,（2）
• 所属期刊栏目: 艺术思潮与流派
• 页码范围: 24-27
• 页数: 4页
• 语种: 中文

摘要

在东欧许多著名当代艺术家眼中,这里似乎是一片铁锈区,堆满了漆上条纹的混凝土,还有那钢灰色的天空和不情愿的人们.在追随德国贝歇尔学派(1960年代以来的德国摄影流派,关注于对工业建筑的纪录.——译注)脚步的年轻摄影师们用精密设备拍摄的纪录作品中,这种极度沮丧的形象被进一步强化.前摄影记者、美术摄影师塔马斯·德舍(Tamás Dezs(O))是该团体成员之一.他以一种克制与纪念性并存的系列风格,继承了20世纪早期匈牙利小说家对社会图像的关注.其系列作品“咫尺·天涯”(2009-2011)纪录了理想幻灭的后社会主义时刻:一个受压迫的人抱着一头匈牙利特种猪,他身后是灰泥斑驳的墙(《彼得与曼加利察小猪》,2009);雾气弥漫的匈牙利郊外平原上荒凉的公共汽车站(《公共汽车站》,2011);以及废弃在郊外社区里的汽车残骸(《汽车残骸》,2009).