无限的维度

• 作者: 周杨洋
• 来源期刊: 建筑知识
• 年，卷（期）: 2013,（1）
• 所属期刊栏目: 艺术
• 页码范围: 126-129
• 页数: 4页
• 语种: 中文

摘要

从2010年的"现实的弧度"到现在的"棕色",臧坤坤的作品越来越走向极简的风格,这是艺术家思维深度不断扩展的表现. 艺术家作品中经常出现的圆形是相较于稳固的三角形而言生命更本质的结构,它用无限的符号象征着生命循环,宇宙发展无始无终,就像拓扑学领域中古怪的克莱因瓶以及神奇的莫比乌斯环.当年德国数学家克菜因根据"不可能"设想构造出这种无论从何点穿透曲面最终所到之处依然为瓶的外面的神奇器物,本质上是一个"有外无内"的特异存在.而事实上最高明的画家身处于二维空间的局限中要表现四维空间的无限,常常只能将这种实际不间断的线进行折中处理,表现为自我穿过的样子.所以与其委曲求全,艺术家干脆巧妙的将大宇宙中无始无终的状态用胫骨和关节交接的节点使其固化,转化成好像可以随时停下来回到原点的有始有终的过程(《棕色Ⅶ》).其实这里面暗藏的是生生不息的大循环,看似有始有终的线路,却是没有停歇的追逐,节点是开始也是结束,他让你看得见终点却仍然不得不直在路上,这是更大程度上的无限体现出了更强烈的悲剧性.