花鸟画写意变革与“扬州八怪”艺术的自律诉求

• 作者: 赵佑铭
• 来源期刊: 美苑
• 年，卷（期）: 2014,（3）
• 所属期刊栏目: 艺术史研究
• 页码范围: 79-81
• 页数: 3页
• 语种: 中文

摘要

一、写意花鸟的繁荣与笔墨的抽象性形式 青藤白阳开创的写意花鸟画在晚明获得巨大的发展并不是一个偶然的开端.由于人物画不可避免的要为描绘对象写真服务,所以对画家的艺术自由的限制必然是最强的.而山水画由于一直以来是“天人合一”的文化观念下的“道—艺”二元统一的艺术思维的产物,具有强大的传统势力和高度成熟的审美定势,在形式上难以迅速的顺应时代的要求而发展出新的形式语言系统,无法直接体现和表达具有历史使命感的艺术家们的敏感和灵魂,与当时已经滥觞的人的觉醒的时代诉求从根本上是有隔阂的.所以,写意花鸟画虽然一直都不是中国古代绘画的最主要方面,但因其具有的非意识形态性的自身特点,而肩负了这次艺术自律的历史使命,从而获得了空前的发展,产生巨大的影响.