拉威尔《镜子》与《夜之幽灵》中的踏板使用探析

• 作者: 崔岚
• 来源期刊: 钢琴艺术
• 年，卷（期）: 2014,（5）
• 所属期刊栏目: 教学研究
• 页码范围: 30-39
• 页数: 10页
• 语种: 中文

摘要

对于拉威尔钢琴音乐的学习与研究大家都并不陌生,笔者对于他的各种感悟和心得也很多,总觉得应该写点什么,提笔落纸,才发现头绪纷繁,到底怎么才能描述我的感受,用什么角度切入?写作过程也是对于各种演奏体会的再次整理和归纳,希望对大家有所帮助. 莫里斯·拉威尔(Maurice Ravel,1875-1937)在六十余年的创作生涯中,一直以创新为原则,不拘泥于学派或风格的约束,以大胆探索和声、对位和配器等作曲技法而闻名,《镜子》和《夜之幽灵》也是他著名的中期作品,如果说《夜之幽灵》是“诗情”,那么《镜子》就是“画意”.这两首作品无论钢琴技巧或是艺术内容都异常丰富而艰深,也全面地展示了拉威尔的创作风格与个性风采.拉威尔音乐中的色彩和效果,在音色的二度创作上对于手指技巧和踏板技巧的配合达到了前所未有的高度和广度.演奏家必须通过使用变幻多端的踏板法与相应触键的配合,表现出作曲家要求的特殊的音色效果以及声部层次.