1920、30年代上海艺坛对于中西融合画风新国画之评论(上)

• 作者: 周芳美
• 来源期刊: 美术学报
• 关键词: 折衷画 新中国画 新国画 陶冷月 刘海粟 王济远 汪亚尘 徐悲鸿
• 年，卷（期）: 2014,（2）
• 所属期刊栏目: 美术史研究
• 页码范围: 15-25
• 页数: 11页
• 字数: 15826字
• 语种: 中文

摘要

1935年擅于书法的评论家陆丹林(1896-1972)将参合中西画风国画家的主要堂习途径分为四类:(1)从洋画而写国画;(2)学日本画;(3)先有国画底子,再参合西法;(4)用中国纸笔颜料来画,效果如水彩画.此文可说是对于中西融合画风国画在抗战前的纷陈现象作一总结.检视整个评论过程,折衷画后来被确立为“新国画”,成为“新派画”,其后又与现代国画等同,其实大约经历了20年的转变,也证明了民国时期国画面对西画的挑战,亟欲保有其原本优势的因应方法.本文即对此时期上海画坛对中西参合画法的正反意见作一剖析,还原当初论证的激烈情况,从而体认到中国画在现代化过程中的迂回前进.

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	周芳美	台湾中央大学艺术学研究所	2	5	2.0	2.0