解读梅兰芳大师“移步不换形”之慨(下)梅兰芳诞辰一百二十周年祭

• 作者: 齐致翔
• 来源期刊: 中国戏剧
• 年，卷（期）: 2014,（11）
• 所属期刊栏目: 纪念梅兰芳诞辰120周年
• 页码范围: 54-57
• 页数: 4页
• 语种: 中文

摘要

如今,我们看到、想到穆桂英,就如同看到、想到梅兰芳,他就是巾帼;看到、想到杨玉环,就如同看到、想到梅兰芳,他就是美人.这一切离不开他一生对美的不舍和对“移步不换形”及“与时俱进”的践行与追求.他永不停步,当《贵妃醉酒》已风靡华夏、醉倒国人时,他毅然再演长达四本的《太真外传》,用最华丽的灯光布景,最新的唱腔和最新的舞蹈,将杨玉环对爱情的沉湎发展为对爱情的献身,更升华为对爱情和生命的永臻.那里有他新编的、传统京剧从未有人唱过的“反二黄四平调导板、原版、散板”——他创造的新板式、新调式、新腔、新韵,更有人们耳熟能详却又新意盎然的“二黄碰板·杨玉环”和“西皮二六·挽翠袖”,被做成“一唱天下知”、 “人人皆太真”的流行唱段,至今仍到处回响.梅派的魅力可见一斑.