凯尔希纳——痴迷女体的桥派画家

• 作者: 文周绉
• 来源期刊: 人之初
• 年，卷（期）: 2014,（1）
• 所属期刊栏目: 风月大观园
• 页码范围: 57-59
• 页数: 3页
• 语种: 中文

摘要

艺术史书籍每每论及20世纪之初的表现主义绘画,都会大谈特谈挪威表现主义大师爱德华·蒙克及其作品,这其实很不公平——蒙克的成就再高,不过是在挪威孤军奋战的一个人而已,而在德国,却有一群在表现主义绘画道路上比蒙克走得更远、步子迈得更大的画家,并出现了很多异彩纷呈的流派. 实际上,当表现主义萌芽初现时,德国正处于威廉二世统治后期.威廉皇帝崇尚令人窒息且千篇一律的学院主义绘画,将包括印象派在内的所有新兴艺术流派统统贬斥为颓废艺术,致使曾经浪漫、前卫的德国艺术成为一潭死水.随着欧洲艺术的突飞猛进,潜藏在德国死水深处的文化危机已经到了一触即发的地步,而引发这场艺术革命的导火索正是表现主义.所谓表现主义绘画,是指艺术家通过突出个人感情和自我感受,对描绘对象进行夸张、变形乃至怪诞处理的一种创作方式——它的首要目的不是写实,而是发泄内心苦闷,表达对社会的不满.所以,当起源于工业重镇德累斯顿的“桥派”诞生时,不仅颠覆了学院主义在德国艺术领域的统治地位,还掀起一场惊世骇俗的艺术创新运动,间接撼动了德意志帝国的上层建筑,具有超越时代的巨大社会影响力.