谭盾室内乐作品《鬼戏》作品分析

• 作者: 罗韵啸
• 来源期刊: 无线音乐·教育前沿
• 学科: 文学
• 关键词: 有机音乐 后现代主义 音响结构
• 年，卷（期）: 2014,（5）
• 所属期刊栏目: 音乐鉴赏
• 页码范围: 32-39
• 页数: 8页
• 分类号: J605
• 字数: 13076字
• 语种: 中文

摘要

谭盾的音乐跨越了古典与现代、东方与西方等众多界限。从20年前开始，他已开始视听艺术的创作。有机音乐从创立至今，虽然经历的时间不长，但是却在国内外音乐界却引起了极大的反响。谭盾的音乐的确“是一种不折不扣的后现代主义”，这集中表现为其试图消除生活与艺术的界限。而谭盾则将有机音乐比喻成大自然的眼泪，正是凭借他丰富的生活阅历与敏锐的艺术直觉才清醒地认识到--忘记所处时空而向人的本体和自然的回归，是艺术的永恒主题。谭盾的《鬼戏》对巫楚文化、傩戏的借鉴，其意义“不只是怀旧、复古、保守的传统主义，迷恋民间乡土习俗或者展现地方特色”，因为这些其实都是表象，透过这些表象，是作曲家对现代性尖锐的质疑与反思！

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	罗韵啸		2	0	0.0	0.0