吴门画派与松江画派的绘画理念差异——以“吴门重理,松江重笔”为例

• 作者: 徐邠 李艳
• 来源期刊: 美与时代：学术（下）
• 学科: 文学
• 关键词: 吴门画派 松江画派 笔墨
• 年，卷（期）: 2015,（8）
• 页码范围: 69-72
• 页数: 4页
• 分类号: J209.2

摘要

＂吴门重理＂,是指画家们对于自然结构的规律仍然保持着清醒的认识,如＂明四家＂（沈周、文征明、唐寅、仇英）继承着元代、南宋院体风格,在临摹前人的基础上,绘画题材多取自现实生活中的真山真水,记录对自然景物的真实感受,强调画面的写实性,注重造型的准确性。而＂松江重笔＂,是指绘画中自然结构的重要性都已让位于笔墨结构。＂胸中丘壑、笔底云烟＂成为董其昌和＂松江画派＂画家们比较一致的追求。可以说,在山水南北宗的旗号下,董其昌实际上指出了艺术创作中的新的方向。这个形式主义的方向也导致了不同的结果,为清初的正统派和个性派画家提供了重要的技艺参考。

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	李艳	扬州大学美术与设计学院	31	42	4.0	5.0
2	徐邠	扬州大学美术与设计学院	16	45	3.0	6.0