新马克思主义的形成与克莱门特·格林伯格的审美意识形态批判

• 作者: 王南溟
• 来源期刊: 美术研究
• 年，卷（期）: 2016,（4）
• 所属期刊栏目: 美术评论与理论
• 页码范围: 49-55
• 页数: 7页
• 语种: 中文

摘要

正如我在《克莱门特·格林伯格的“前卫”:范围与条件》一文中已经涉及到的,[1]上个世纪六十年代,艺术史从格林伯格的现代主义绘画转向了波普艺术,那是另外的一个艺术史的线索,它不同于格林伯格说的前卫艺术,从波普艺术人手,批评家又建构了从历史前卫艺术到后前卫的艺术史,它已经通向了今天的当代艺术.而有了这个理论以后,像我在《观念之后:艺术与批评》一书中就是这样重新讨论这种前卫艺术(不是格林伯格的前卫)的过去和当下,[2]格林伯格所主张的艺术被重新做了规定,即它是现代艺术而不是前卫艺术.如果一定要说格林伯格的前卫,那也是现代绘画的前卫,当然我们有必要分析格林伯格的“前卫”话语是如何形成的,特殊性又在哪里?这不但针对格林伯格一个人的,还是对“前卫”这个关键词如何在批评史中更替的研究.