中国电影默片时代的正反打——兼与贺瑞晴等商榷

• 作者: 聂欣如
• 来源期刊: 当代电影
• 关键词: 中国电影 默片 无声片 正反打
• 年，卷（期）: 2016,（11）
• 所属期刊栏目: 重写电影史
• 页码范围: 73-79
• 页数: 7页
• 语种: 中文

摘要

西方早期电影中的正反打主要有三种不同的形式:轴线、侧偏和主次,在默片时代发展过程中,轴线和主次的方式逐渐式微,有人根据西方电影的这一特征,将面对镜头的表演归属于另类,并且将这一结论推演至早期的中国电影.而中国默片时代电影中正反打发展的轨迹与西方完全不同,不是单科独进,而是三种方式齐头并进,特别是主次方式的正反打发展出了多种样式,形成了自身独特的语言风格.按照波德维尔的理论,正反打既不应该是“自然”(倾向感知)的,也不应该是“惯例”(文化决定)的,而是应该兼顾这两端,这样才能够包容发展中所出现的各种不同形式.

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	聂欣如		99	296	10.0	12.0