视觉特效与实体拍摄的可互换性及其对现实主义含义的改写

• 作者: 付筱茵 加布里埃尔·F.吉拉尔特 蒲夏青
• 来源期刊: 世界电影
• 年，卷（期）: 2018,（1）
• 所属期刊栏目: 专题文论
• 页码范围: 4-24
• 页数: 21页
• 语种: 中文

摘要

在过去的几十年里,仿真数字视觉特效与实体拍摄影像之间的区别越来越难以区分.导致这一现象的原因是许多数字视觉特效被用于模拟或者仿效日常现实时,当下的技术已经精细到可以完全隐藏其间的“造假”痕迹.这一现象引发了一些学者和业内人士对于使用“现实主义”这一术语的某种怀疑.这种怀疑是基于这样一个事实,即该行业利用最新的数字技术开辟了新的消遣场所,在这个场所里实现了一个超逼真的视觉表象,其中“实景电影”与“视觉特效”以及“真实”与“虚假”成为可互换的术语.尤其值得关注的是,这种仿真的视觉表象已经不再被视为是对真正的客观现实的补充,而是被视为客观现实的替代物.在这里,现实指的是“存在”的现实,是通过艺术家的感官和思维获得的现实.例如,在冬天的森林(环境)里,通过视觉能力和日光的反射,艺术家可以捕捉景色中的各种细节.那些感官无法直接感知的事物可以通过艺术家的逻辑思维来获得.所以,电影摄影师可以捕捉到冬天里处于蛰伏状态的植物的生命力.这种微妙的捕捉是任何技术手段都无法做到的.

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	加布里埃尔·F.吉拉尔特		1	0	0.0	0.0
2	付筱茵		1	0	0.0	0.0
3	蒲夏青		1	0	0.0	0.0