客行万里 峰高千寻——吴一峰艺术文献展研讨会纪要(下)

• 作者: 谢礼恒
• 来源期刊: 四川戏剧
• 年，卷（期）: 2018,（4）
• 所属期刊栏目: 现场/对话
• 页码范围: 4-9
• 页数: 6页
• 语种: 中文

摘要

"羡君来结万山缘——吴一峰艺术文献展"学术研讨会上,学者、嘉宾的发言,为我们欣赏、解读吴一峰的绘画艺术提供了不同的视觉. 林木:20世纪科学之风向各界弥漫,有利有弊,有褒有贬,正面因素不可忽视.而科学对美术的影响也有很多表现,其中一个极为重要的表现就是写生——这也是20世纪美术史上存在的重要现象. 今年3月《美术》将发表一篇我的万字长文《美术革命100年》.文章提到"美术革命"实际上有四个方面,其中一个方面就是科学.如果去看20世纪上半叶的美术展,1929年、1937年的全国美展,乃至在重庆的一些展览,国画领域古意盎然,写生在当时确实就是一股新风.刘海粟当时组织写生团,林风眠在他的学校里养各种动物进行写生,徐悲鸿也写生,那时候凡是先进艺术家都在写生,李可染、张仃等也是写生领域中的著名人物,50年代初的"写生风潮"是整个20世纪最突出的一次.但吴一峰是一辈子都在写生——纪游式写生,这在他整个画家生涯里有突出的典型意义.纪游式写生在古代是一个传统,20世纪美术史上对此几乎没什么记载,而吴一峰是这个方面的典型人物、代表人物.但吴一峰在这个写生领域中,没有受到特别的关注,或许与他在西南一隅受到的遮蔽有关系.