中国戏曲再出发——张曼君导演印象

• 作者: 高扬
• 来源期刊: 当代戏剧
• 年，卷（期）: 2019,（2）
• 所属期刊栏目: 理论纵横
• 页码范围: 8-11
• 页数: 4页
• 语种: 中文
• DOI: 10.13369/j.cnki.ddxj.2019.02.002

摘要

新中国成立以来,对于戏曲进行了多方面的探索,主要集中于内容方面.但过于强调为政治,为形势服务,使许多探索的成果无法延续下来.如,评剧在新中国成立以后迅速发展,一段时间仿佛已经成为了第二大剧种,它实际上在形式上(如男声的唱腔)有较大的突破,但由于在剧目的题材上紧跟当时的形势,如《向阳商店》《夺印》等,虽轰动一时,但时过境迁,不但这些剧目没能流传下来,就连剧种本身现在也举步维艰.豫剧《朝阳沟》其曲调新颖别致,脍炙人口,但其内容也是囿于一时的政策,今天看来,难以再往下传.而“样版戏”更是为特定的政治服务,集中某一类题材,现在也是无以为继.那么,综观当今的戏曲舞台,张曼君导演的作品可以称之为是“现象级”的,所谓“现象级”就是说已经形成了一种可以影响中国戏曲走向的趋势,更可说明张曼君的导演完全是站在了一个新的起点,我称之为:中国戏曲再出发.

作者信息

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1	高扬		1	0	0.0	0.0