胡琴艺术发展中的回顾和反思(上)

• 作者: 杨光熊
• 来源期刊: 乐器
• 年，卷（期）: 2019,（6）
• 所属期刊栏目: 名师讲堂
• 页码范围: 36-38
• 页数: 3页
• 语种: 中文

摘要

胡琴艺术是中国弓弦乐擦弦类,皮、板膜振动乐器以“胡”琴类乐器为总称的世界.对“胡琴”两个字的准确诠释,应当尊重历史考证的依据.从考古形态学上讲,一千多年来从历史留存的雕刻、雕塑、壁画、绘画、摹图及文字史、古诗词资料中,奚琴是胡琴家族的鼻祖,但从奚琴到“胡人之琴”再到总称“胡琴”的时代,是中国弓弦乐器的沿革史,并非中国二胡演奏的艺术史.唐宋以来称为“胡琴”暨“胡人之琴”的乐器,所指应是在大、小忽雷和火不思等乐器之间非弓拉的弹拨乐器,因为从唐文宗到北宋末年的近300年历史中,严格讲是299年,尚没有一件记载用马尾擦弦的弓弦乐器.从明朝中末期至清朝到民国的几百年历史中,是“总称胡琴”的时代,记录了中国大地东西南北中在戏曲、民歌、曲艺中担任主奏乐器的“胡”类乐器,涉及了344个戏曲剧种中222个品种.“总称胡琴”的时代延生了二胡这件乐器.因此二胡演奏艺术与胡琴艺术有着深刻的血缘关系,也是它寻根问祖的必到之地.“胡琴”两个字有同名而不同器的两段历史,把“胡人之琴”和“总称胡琴”时代的“胡琴”混为一谈,应当是值得再推敲的,这是我个人的一个观点.