略谈中国电影的“大”与“小”、“重”或“轻”

• 作者: 陈旭光
• 来源期刊: 现代视听
• 学科: 文学
• 关键词: 工业美学 《格列佛游记》 大与小
• 年，卷（期）: 2019,（6）
• 页码范围: 88-88
• 页数: 1页
• 分类号: J905

摘要

小时候,曾经着迷于《格列佛游记》关于'大人国小人国'的奇幻故事,长大了更惊叹于这个纯粹虚构想象的小说所闪耀着的相对性的辩证法光芒:我们正常的人,到大人国成了小人,到小人国成了大人。大与小,构成为一对奇妙的'二元对立'。中国电影似乎并没有'大'与'小'的概念,我们只有好电影、差电影,主旋律电影、地下电影等诸如此类从性质、意识形态等角度的定位。以“大”来指称电影的“大片”概念的出现,则是在21 世纪《英雄》《十面埋伏》等横空出世之后。当彼之时,“大”关乎投资、体量、市场甚至明星,故当时的所谓大片有“四大”之称:大投资、大明星、大市场、大营销。这里“大”作为一种评价标准的出现,肯定蕴含了丰富的时代文化变迁症候,例如电影的市场化、商业化,电影工业观念,电影的大众文化转型等。

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	陈旭光	北京大学艺术学院	259	910	17.0	23.0