超越银幕,超越故事:后古典主义电影的修辞组

• 作者: 何西·安东尼奥·帕劳-埃兰多 安东尼奥·罗利加罗-洛佩兹 特丽莎·索罗拉-罗梅罗 祁勇
• 来源期刊: 世界电影
• 年，卷（期）: 2020,（2）
• 所属期刊栏目: 专题文论
• 页码范围: 35-56
• 页数: 22页
• 语种: 中文

摘要

现象和方法 在过去的几十年里,主流电影发现自己与数字时代流通的影音故事的所有格式和设备一直在进行谈判.首先是DVD,但随着当前跨媒介和超媒介集团的出现,以及对所谓的“无处不在的媒介”格式的各种形式的适应,这一历程仍在继续①.电影话语—直在努力适应这些作为对手的屏幕,与之竞争,与之融合并改变自我的结构.按照这些思路,我们可以将转变分为两大类.首先,场面调度和连续性的概念产生了我们可以称之为超结构的概念,在超结构中,电影屏幕被视为所有竞争屏幕(例如,计算机、监控视频、卫星图像)的连续性容器,改变了镜渊结构的整个经典概念.其次,在叙事本身中,后古典主义电影选择解构线性叙事,设置不同的行为和表现的情节和层次,引出超故事的概念.本文试图通过超结构和超故事这两个概念对后古典主义电影构建的新修辞组的方法进行探索和分类,从而构造多重比喻和叙事手法——例如,超核心、超催化(或原核催化)、连续性本体论、多媒介结构体——这些方法为当代电影提供了有别于先锋派、电影现代性和实验电影等方向的根本性转变,因为新方法的方向是强化丰富的叙事而不是诗性隐喻内涵.