浅谈中国南、北派山水画的地域风格

• 作者: 黄雪芳
• 来源期刊: 书画世界
• 关键词: 山水画 地理成因 风格差异 艺术共性 意境
• 年，卷（期）: 2020,（2）
• 所属期刊栏目: 策划·理论
• 页码范围: 86-87
• 页数: 2页
• 字数: 3256字
• 语种: 中文

摘要

中国山水画的南北宗学说是由明代董其昌提出来的.其利弊得失,众说纷纭.但古典山水画的确有南北的差异.最典型的莫过于皴法了.北派尚斧劈皴,南派尚披麻皴.前者是为了更好地表现北方石山的刚硬风骨以及恢宏气势,后者则是为了更好地表现江南的湿润感以及柔和之美.这样的不同与其说是艺术风格的差异,不如说是地域带来的文化差异.北方人的粗犷豪迈性格与南方人的温和细腻性格,极大影响了毛笔的运笔力度、节奏,自然也连带影响了对水墨极为敏感的宣纸的韵律.南、北方人的性格特征生成了心力作用与笔墨纸砚的文化特征.毛笔与宣纸的不可控性,以及《易经》阴阳文化的影响,又造成了南北山水画的共性:对意境的追求.

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	黄雪芳		6	3	1.0	1.0