正本清源,贴近文脉

• 作者: 龙瑞
• 来源期刊: 中国美术
• 年，卷（期）: 2020,（6）
• 所属期刊栏目: 中国美术家
• 页码范围: 128-133
• 页数: 6页
• 语种: 中文

摘要

关于对中国画本体的认识,有许多问题值得我们当代画家去深入思考.这是因为近现代以来在"欧风美雨"东渐和经世致用观的双重作用下,中国画创作者被迫用单一化得对现实性与写实性的追求,来缓解社会性生存压力.在此种创作语境中,美术作品中景物的真实性、造型的准确性以及"惟妙惟肖"的品评标准,成了现实性、写实性的注脚,中国画笔墨本体受到了遮蔽.更为麻烦的是,在上述"双重作用"下,中国画品评的中西双重标准也获得了普适性.或以西立足,或以中为本的各色人等都可在"双重标准"中安然立身,中国画也似乎成了有点造型能力就可任意挥洒的画种了.画种边界的消弭和笔墨难度的降低,使得中国画由"指哪打哪"变成了"打哪指哪",笔墨幻化、耐人寻味的作品越来越少了.时下许多中国画作品,画法之奇特、手法之奇怪、效果之奇绝,可谓超越前贤,但就是少了些笔墨韵味的耐品性,作品成了一次性消费品,很难让观众"反复利用"和欣赏.