形式、构思与叙事方式——中国当代室内歌剧脚本特征三题

• 作者: 刘航
• 来源期刊: 人民音乐
• 年，卷（期）: 2020,（9）
• 所属期刊栏目: 创作研究·乐海撷英
• 页码范围: 22-24
• 页数: 3页
• 语种: 中文

摘要

从1916年理查·施特劳斯(Richard Strauss)的《阿里阿德涅在纳克索斯岛》(Ariadne auf Naxos,1916)、1 926年欣德米特(Paul Hindemith)的《卡迪拉克》(Cardillac)(1952年改编)开始,一种用室内乐队在较具私密性场合表演的小型歌剧逐渐在欧美脱颖而出.这种小型歌剧即室内歌剧(chamber opera)①.这种体裁的特点不仅在于其结构和规模的小型化,而更重要是其戏剧和音乐的实验性(或先锋性),为此有论者将1912年勋伯格的《月迷皮埃罗》(Pierrot lunaire)作为这种实验的起点.