当代川剧创腔与知识建构——以复排传统戏为考察中心

• 作者: 杜梦甦
• 来源期刊: 人民音乐
• 年，卷（期）: 2020,（9）
• 所属期刊栏目: 民族音乐
• 页码范围: 50-53
• 页数: 4页
• 语种: 中文

摘要

学者费玉平说“创腔谱曲,属于戏曲音乐创作范畴.创腔,即运用剧种独特的音乐语言、结构、旋法,进行重新意义上的再创造.中国戏曲几百年来通过演员和乐师们的不断努力,在创腔方面积累了丰富的经验.”① “创腔”是中国戏曲音乐文化的自表述,是本原的创作形式. 一、溯源:艺人创腔与文人创腔 戏曲最早由艺人创腔.最初的艺人多是半职业,他们以无乐谱的口头方式创腔,依靠个人记忆与技艺即兴而成,逐渐形成一些相对固定的程式.随着市场需求的增加,唱戏的机会增多,务农和唱戏的时间比例改变,在商业化机会增加的同时,专业化程度也越来越高.艺人也由最初的半职业化逐渐过渡到职业化.通常,戏班的班主、鼓师或琴师、角儿(主要演员)都会在一起集体创作新戏,他们以剧种积累的曲牌、板式、锣鼓经等共享的音乐资源为主菜单,然后根据各自的认知赋予新戏“老腔新调”,由此对老程式进行新陈代谢,又形成新的曲牌、板式等新程式.就个体而言,因“角儿”的语言特性、嗓音条件、审美格调等基本条件不同,新腔有“同调不同音”“同调不同名”“同音不同词”或“同名不同调”的面貌.

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	杜梦甦		9	15	2.0	3.0