灰雅淡冶为青绿

• 作者: 李月林
• 来源期刊: 美术界
• 年，卷（期）: 2020,（2）
• 所属期刊栏目: 菁英推介
• 页码范围: 48-53
• 页数: 6页
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.1002-7416.2020.02.008

摘要

在佛教艺术中国化历程之中,摩崖石刻造像群是一个特别重要的样式典范,分布在中国大地上散发出璀璨的艺术光芒.所谓摩崖石刻造像,就是以佛教题材为主要内容的石刻造像,因山体的构造和山石的位置不同而变化多端,深凿者为窟,浅凿者为龛,多数情况以群组的形式展开在天然的山体崖壁上,或深或浅,隐约于青山绿水之间,其意也淡然,其境也澄澈.这在中国西南地区如重庆大足的大佛湾、石门山、北山摩崖石刻造像群,四川巴中的南龛、水宁寺、西龛、北龛摩崖石刻造像群,安岳圆觉洞、毗卢洞、华严洞、卧佛院、茗山寺摩崖石刻造像群,广元千佛崖等摩崖石刻造像群中体现得尤为突出.