幻象之维: 金基德电影中的新古典主义东方美学

• 作者: 方李香 程婷立
• 来源期刊: 电影评介
• 年，卷（期）: 2020,（12）
• 所属期刊栏目: 类型与题材
• 页码范围: 48-51
• 页数: 4页
• 语种: 中文

摘要

在亚洲乃至世界影坛中,韩国导演金基德不得不说是一名"异类".早在2004年,他执导的电影《春夏秋冬又一春》就在第56届洛迦诺国际电影节上获得了国际艺术院线协会奖、青年评审团奖、亚洲电影促进联盟奖、堂吉诃德奖等多个奖项,并代表韩国电影角逐奥斯卡;2004年的《空房间》在威尼斯电影节上获得了最佳导演奖,随后,他的另一部影片《撒玛利亚女孩》获得柏林电影节最佳导演奖……这些成绩逐渐树立了他在国际影坛的地位,金基德电影在欧洲的知名度甚至比在韩国国内更大,所以,他称自己为"欧洲著名的韩国导演"[1].金基德的电影在非现实主义的基调中建构出一个充满古典美与东方禅意的感性世界,他摒弃冗余的语言与拍摄方式,将内心丰富的角色放置在各种别出心裁的审美意象中,以自然之"美"诉诸人的视听感官,表现出独树一帜的新古典主义东方美学特质.这位非科班出身的"画家"导演是如何通过西方观众对东方古典与现代美学的见解成为各大国际电影节的常客,金基德充满个性化的作品中又在东方与西方、传统与现代的交汇处呈现了怎样的风格特质呢?

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	程婷立		12	14	2.0	3.0
2	方李香		2	0	0.0	0.0