《一天》与《82年生的金智英》:女性身份认同困境的影视场管窥

• 作者: 杨宇婷
• 来源期刊: 电影评介
• 年，卷（期）: 2020,（14）
• 所属期刊栏目: 电影批评
• 页码范围: 64-69
• 页数: 6页
• 语种: 中文

摘要

近几年,国内外影视界更多地将目光投向了对当下女性生活现状的关注,产生了一批细节刻画真实丰富、思想内涵深刻的影视作品,如《坡道上的家》(日本)、《82年生的金智英》(韩国)、《婚姻故事》(美国)、《一天》(匈牙利)等等.影片的形式各异,但关注的话题却十分相近——当代女性尤其是步入婚姻生活中的女性群体在社会、家庭生活中身份认同的困境.女性由于生物差异不仅被定义为他者,既而在人类繁衍进程中被定义为母亲,并在文明发展过程中被附上了文化意义上的身份期待.这种期待决定了"母亲"不仅仅是一个简单的称呼或曰身份,更是具有多重象征意义的文化符号.[1]步入婚姻后的女性,通常会肩负多重身份——妻子、媳妇、母亲等等,如果女性没有完全回归家庭,还在社会上有一份从事的职业,那么她所肩负的身份会更多,进而带来的身份认同困局也会更为复杂.正如被定义和期待的"母亲"身份,女性是否"合规"的一个标准即是女性是否是一个可以操持孩子大小事务,哺育孩子健康成长的关键角色.在《一天》和《82年生的金智英》中,两位女性主人公都具有母亲的身份,无论是日复一日在家带娃的金智英,还是在一天当中焦灼的母亲安娜,不同地域和文化背景下的两位母亲经历着近乎一样的现实琐碎.这些细微而写实的生活细节贯穿两部影片的始终,形成巧妙互文的同时,也引出了两性平权的深刻议题.