真实灾难类题材电影的叙事方式和价值呈现

• 作者: 朱雯熙
• 来源期刊: 电影评介
• 年，卷（期）: 2020,（19）
• 所属期刊栏目: 类型与题材
• 页码范围: 66-69
• 页数: 4页
• 语种: 中文

摘要

对于中国电影而言,"灾难片"这一称谓在一定意义上属于"舶来品".严格来说,灾难片可追溯到好莱坞的默片时代,其创作"最早现于二十世纪初,并于70年代开始作为一个术语被确定下来.此后,'灾难片'渐渐作为一种新的类型样式,开始赢得亮眼的票房收入"[1].中国电影人开始对真实灾难类题材电影进行相对有规模的探索始于1999年上映的电影《紧急迫降》(张建亚,1999).此后,真实灾难类题材电影这一特定的电影类型被不断搬上银幕.如《极地营救》(张建亚,2002)、《惊涛骇浪》(翟俊杰,2003)、《超强台风》(冯小宁,2008)、《逃出生天》(彭氏兄弟,2013)等.在诸多此类作品中,《唐山大地震》(冯小刚,2010)被誉为"国产真实灾难类题材电影的里程碑式佳作",《烈火英雄》(陈国辉, 2019)和《中国机长》(刘伟强,2019)成为2019年度"国庆档"电影票房的领跑者.真实灾难类题材电影的崛起吸引了更多电影创作者的笔触和镜头.从根本上说,对于创作者而言,真实灾难类题材电影是一种生态观的传达,即在中国特定"悲剧文化"意义的基础上,使观众对生命伦理形成真实的体验和渴望.对于观众而言,真实灾难类题材电影满足了其对生命美学的体验,即在强烈视听感受中,对人类危机、人与自然相处模式等形成自觉反思.因此,真实灾难类题材电影的终极意义,即通过特定的叙事方式来完成价值观的呈现.