探析中外文化生态衍变下的儿童电影发展动向 ——以《雪人奇缘》为例

• 作者: 李美艳
• 来源期刊: 电影评介
• 年，卷（期）: 2020,（21）
• 所属期刊栏目: 电影批评
• 页码范围: 51-54
• 页数: 4页
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.1002-6916.2020.21.014

摘要

合拍片(co-production)是指两个或两个以上国家或地区的电影单位共同拍摄制作的电影,以其跨语言、跨国界、跨文化的交互传播策略,建构起文化互鉴体系.本文所探讨的主体,并非法律意义或经济意义上的合拍电影,而是立足于全球化视域下的文化艺术"合拍",立足于各国电影管理法规与票房的量化标准之上,解读中外合拍电影所体现的文化生态衍变动向.在我国的中外合拍电影审批规定中,涉及到影片对"中国故事"的演绎与展呈,就动画电影受众人群的特殊性而言,它似乎很难触及中国历史文化的深层意蕴,然而仅仅表达民俗习惯与人文景观上的表层差异,显然无法形成以中国本土价值输出为核心的国际市场聚落.东方梦工厂与美国梦工厂在《功夫熊猫3》(吕寅荣、亚力山德罗?卡罗尼,2016)之后再度携手,打造面向全球市场的中国风动画大片《雪人奇缘》(吉尔?卡尔顿、托德?维尔德曼,2019),其制片人苏珊妮?博尔基和艺术指导马克斯?博厄斯均来自《功夫熊猫》系列的主创团队,作为出品公司"东方梦想三部曲"的首部作品,主创在影片上映前即来到上海国际电影节进行宣传,该片现已在全球46个国家与地区上映并收获好评.《雪人奇缘》得以进驻全球市场的秘钥在于,将东西方逻辑冲突转述为"我者"与"他者"间的关怀,借助动画这一想象性的影像文本,抒写当代中国的价值导向与道德伦理传达亲情、友情与"人类命运共同体"思想,使其无微不至地渗透至影片的各个层面.