汪民安:木板,图像和物的游戏

• 来源期刊: 美眉
• 年，卷（期）: 2020,（6）
• 所属期刊栏目: 名家观点
• 页码范围: 37-39
• 页数: 3页
• 语种: 中文

摘要

康剑飞之所以将这个展览称之为《临时舞台》,是因为他在进展厅布展之前还没有确定他自己作品的最后形态,也就是说,他进入展厅开始布展之后才完成他的作品.他布展的过程也是他创作的过程.同一般的装置作品不一样的是,他事先并没有一个完整的构图,没有一个明确的方案来对作品进行组装.他是根据展厅这个具体空间,也是根据他拿进展厅的素材,来构想和装配自己的作品的.或者说,他的方案、构图和实施是在展厅中,是根据展厅的具体情景来完成的.偶然性和临时性取代了事先的规划.但是,这并不是说,他拿进展厅的是一些粗糙的等待加工的偶然材料,相反,这些拿进展厅的东西都是已经完成的作品:它们或者是纸上绘画,或者是一个小型的现成品,或者是一个画框,或者是一个木板,或者就是一个完好的装置作品,它们几乎不需要加工——康剑飞在布展的过程中只是对它们进行了组装.在此,布展的过程是创作的过程也是装配的过程.这些素材(你也可以说它们是作品)和另一些素材(作品)被偶然地配置在一起.由于这些素材体量不大,它们看起来都像是一些小型的装置或者拼贴.它们在展厅中琳琅满目,但并没有强烈的体积压迫感.