《只有芸知道》:慢电影、生命影像与爱的"情动功能"

• 作者: 艾志杰 王子涵
• 来源期刊: 电影评介
• 年，卷（期）: 2021,（4）
• 所属期刊栏目: 电影批评
• 页码范围: 32-34
• 页数: 3页
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.1002-6916.2021.04.008

摘要

不同于《不见不散》(1998)、《天下无贼》(2004)和《非诚勿扰》(2008)等彰显"冯氏幽默"的商业贺岁片,冯小刚导演的新作《只有芸知道》摆脱了平民化、接地气的幽默风格,而是一个略带悲伤的至真至纯之作.正如有学者指出:"同'冯氏电影'常见的戏谑、调侃和戏剧性再现生活情境的风格相比,《只有芸知道》呈现出一种返璞归真的纯粹和深情."[1]影片于2019年12月20日上映,由黄轩、杨采钰、徐帆和莉迪亚?佩克汉(Lydia Peckham)等演员联袂主演,讲述隋东风与罗芸两个北京人来到新西兰,美丽邂逅之后,走入幸福婚姻却无缘白头偕老的故事.在快节奏的"倍速"时代中,影片以平淡的叙事方式和极简的场面调度展示"慢电影"的美学魅力;同时,影片辩证地思考生与死的生命本质问题,探讨电影作为"活影像"的精神力量;此外,影片中爱与疼痛所彰显的"情动功能",让观众获得审美和心理层面的替代性满足.可以说,《只有芸知道》像是冯小刚写给"爱情"的情书,是他心中的"白月光和朱砂痣".这个"半生缘"的故事,不仅让我们看到了故事讲述的时代,而且也让我们看到了讲述故事的时代——这个我们身处的时代.