“发妙声于丹唇,激哀音于皓齿”——“啸”之音乐学透视

• 作者: 王甦
• 来源期刊: 东方艺术
• 年，卷（期）: 2021,（2）
• 所属期刊栏目: 思考与研究
• 页码范围: 111-116
• 页数: 6页
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.1005-9733.2021.02.019

摘要

“啸”,谓之口哨艺术,目前存在多种含义,从音乐意义上来看,主要是指人吹气时,气流与嘴唇摩擦而发出声响.口哨属于“啸”的一种形式,也是一种特有的文化现象.汉代许慎的《说文解字》载:“啸,吹声也.”由此可知,这种特殊的艺术形式很早就在中国流传.现今,对“口哨”和“啸”之间的界限颇有争议,尤其是体现在吹奏技法上,如“啸”的另一种形式“长啸”被部分学者认为与当今蒙古族的“呼麦”(能同时唱出多个声部的声乐技巧)如出一辙.而实际上,“呼麦”技法与“啸”存在本质的区别,因此,部分学者认为“口哨”并非与“啸”完全对等.[1]“口哨”往往被称为“草根艺术”,古时主要流传于民间;而“啸”则被认为是“阳春白雪”,古时主要流传于文人间.“口哨”究竟是一种怎样的音乐艺术,它在音乐学领域的研究价值何在?笔者结合个人的演奏及教学实践,试从音乐学的角度来重新论述“啸”,从而揭开“啸”的另一层面纱.