艺术、商业与主旋律:诗化电影的三重银幕指征

• 作者: 刘洋
• 来源期刊: 电影评介
• 年，卷（期）: 2021,（7）
• 所属期刊栏目: 电影理论
• 页码范围: 55-58
• 页数: 4页
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.1002-6916.2021.07.013

摘要

一、诗化电影的特征与功能 从象形文字的产生可以看出中国人是一个具有感性特征的群体,物体本身的形状被华夏祖先化约为一系列具有相似性的文字符号体系,这一过程与诗化电影意象生成机制惊人的相似;此外,对于美好事物的追求和人性之善的崇敬促使中国人不断探求教化之法.因此,中国诗化电影层出不穷,如李睿珺导演的"家乡三部曲"和《夜孔雀》《战狼》《湄公河行动》《大人物》《老炮儿》《后来的我们》等影片,尽管分属艺术、商业、主旋律三大领域,但其中的多重意象和具有专属色彩的底蕴形成形式与内容的叠加,让观众在感官享受和娱乐氛围中接受正确价值观的引领.