从图景到意境: 《只有芸知道》的影像审美进化论

• 作者: 栾巧云 顾雪松
• 来源期刊: 电影评介
• 年，卷（期）: 2021,（7）
• 所属期刊栏目: 影视艺苑
• 页码范围: 99-101
• 页数: 3页
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.1002-6916.2021.07.024

摘要

《只有芸知道》的故事,发生在新西兰克莱德小镇,一个充满了诗情画意的远方.有点年纪的观众,难免会从片名和故事发生的地方联想到顾城的诗句:你,一会看我,一会看云,我觉得,你看我时很远,你看云时很近.[1]剧情在油画般的背景下展开,片尾的字幕,告诉观众故事的真相和电影的题材出处,留给观众的除了对人物命运的惋惜、音乐婉转的旋律,还有那些明信片一般的风景画面.这些美好的景色与人物不幸的命运构成极大的反差.美国风景研究学者米切尔将风景视为文化的建构及过程,作为一种文化表述的媒介,可通过多种艺术手段,如文学、绘画、摄影、影视来再现;还可通过人与人之间的交谈或是其他"有声形象"来再现.这种文化意象赋予了风景一种意识形态的承载,并作为文化中介把文化和社会建构有机结合,呈现自然化特点.[2]中国古典诗词中的意境,处于文学审美中的较高段位,指抒情性作品中呈现的情景交融、虚实相生,活跃着生命律动的诗意空间.影片中的风景,有客观存在的现实也有主观情感的承载,有作者的选择与解构,也有观众的参与、审美与评判.