复杂文本与影像狂欢——评影片《第十一回》

• 作者: 原文泰
• 来源期刊: 当代电影
• 年，卷（期）: 2021,（5）
• 所属期刊栏目: 新作评议|DISCUSSION ON NEW MOVIES
• 页码范围: 19-22
• 页数: 4页
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.1002-4646.2021.05.004

摘要

陈建斌在处女作《一个勺子》中展露了出色的导演才华,不错的口碑积累也给了导演本人继续探索艺术风格的勇气.在《第十一回》中,陈建斌呈现出了更为庞大且驳杂的表达欲望:一方面,他引以为傲的戏剧学习和演出经历被糅合进了电影之中——戏中戏的套层结构让他能够在影片中更好地置入文本、符号以及人物的多元性特征,也得以更肆意地张扬自己对电影与戏剧的理解;另一方面,相比前作,《第十一回》体现出更为成熟的视听语言——大量的特写镜头、深焦镜头、长镜头以及跳跃剪辑的存在,不仅带给观众更独特的视听体验,同时也较好地适配了影片复杂的叙事结构.显然,尽管仅有两部导演作品问世,但陈建斌的个人风格正在以一种激烈昂扬的姿态形成.《第十一回》不仅在视听层面体现出了先锋性特征,内容层面的寓言气质也极其浓厚,这让《第十一回》作为文本的可解读性非常强烈,影片充溢着各种符号、隐喻以及思辨式的拷问,但与此同时,语焉不详的叙事、掉书袋式的对白和动机暧昧不清的人物形象,也让影片的质感更加驳杂.