“侵入式风格”真的好吗?——由临响郎朗演奏巴赫《哥德堡变奏曲》引发的话题

• 作者: 孙月
• 来源期刊: 人民音乐
• 年，卷（期）: 2021,（3）
• 所属期刊栏目: 表演艺术
• 页码范围: 36-40
• 页数: 5页
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.0447-6573.2021.03.010

摘要

在第16变奏稳定而饱满的结束音上,郎朗别出心裁地加上一个强有力且充满震荡感的颤音.自此以后,这两个位于钢琴正中间的#F和G,就再也没有准过(走得远远地).将一台音质纯美的施坦威演奏琴,在无场间休息的独奏音乐会中硬生生弹成了音响涣散的古旧琴声,十分罕见.乐器仿佛正对这种“暴行”式的遭遇作出强烈抗议与致命反击,令人刹那间顿悟,器物也有它自己的“灵性”,你怎样待它,它就怎样回报你.