从《画皮》三度改编看IP发展的时代特征

• 作者: 朱国昌
• 来源期刊: 电影评介
• 年，卷（期）: 2021,（4）
• 所属期刊栏目: 电影文学
• 页码范围: 73-75
• 页数: 3页
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.1002-6916.2021.04.017

摘要

作为《聊斋志异》中的经典篇目,《画皮》以其曲折离奇的情节、深入人心的形象塑造和对封建社会中两性关系的讽喻广为人知,并颇具当代文本作品的气质.也许正因于此,在1966年、2008年与2012年,《画皮》被三度改编为电影,搬上大银幕.尽管三部影片皆以《画皮》为名,但它们的影像内容却相差甚远.在1966年的最初版本中,影片基本遵循了原著中的大部分内容,颇具志怪小说的风范,贴近于借古讽今的小品.在场景布置、人物衣着等多方面,影片亦与那个年代的香港影片保持一致.在2008年陈嘉上和钱永强导演的电影《画皮》中,人物关系变得更为复杂,故事背景也更加辽阔.主角王生由封建社会中迂腐的书生秀才转变为镇守边境的军人将士,故事发生地也自然被设置在边塞小城.到了2012年乌尔善导演的《画皮2》,影片的主线渐渐向东方魔幻方向倾斜,剧情与《聊斋志异》已是天差地别,基于小说原作的叙事被压缩,主题转向了男女之爱,其中关于妖和人的思辨亦极具现代主义的色彩.