新力量导演的"技术化生存":工业化、奇观美学与想象力消费——中国新力量导演系列研究之一①

• 作者: 陈旭光
• 来源期刊: 电影评介
• 年，卷（期）: 2021,（6）
• 所属期刊栏目: 专题· 中国新力量导演研究
• 页码范围: 1-6
• 页数: 6页
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.1002-6916.2021.06.002

摘要

电影的诞生是科学与艺术综合的结果.一部电影史也可以从技术的角度描述成为一部科技发展的历史,虽然电影史还可以有许多其他维度的写法.美国电影史学家罗伯特?C?艾伦、道格拉斯?戈梅里则以史学家的眼光说:"电影创作者则不可能逃避相对较高的技术复杂性,因为它是任何一部影片得以生产的前提条件.并不只是电影才有自己的技术史,但正是那种对一整套复杂机器不可逃避的依赖——这套机器本身也依赖于光学、化学和机械发展史中的特定形成物——使技术研究在电影史研究中占有极突出的地位."[1]的确,作为艺术与技术综合的宁馨儿,电影综合了声学、光学、物理学、电子学和计算机、数字技术、脑神经科学等多种自然科学与应用科学的成果.科学技术的每一步发展如数字技术、互联网、3D、VR,以及李安在《比利?林恩的中场战事》《双子杀手》中实验的"3D、4K、120帧"技术等都对电影的传播接受形态发展产生了重大影响.尤其是21世纪后,技术更新迭代的速度明显加快,特别是数字技术完全代替了胶片技术之后,电影和技术与工业的关系更加密不可分,加之互联网介入电影,电影正面临着全方位的变化,包括新的美学形态,新的思维、生产、传播、接受的方式,互联网时代多屏观看、新媒体全媒介观看的形式也冲击着影院的传统模式.