黑泽明电影中色彩话语建构镜像隐喻的美学表达

• 作者: 智晓敏 游洪南
• 来源期刊: 电影评介
• 年，卷（期）: 2021,（3）
• 所属期刊栏目: 电影理论
• 页码范围: 43-46
• 页数: 4页
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.1002-6916.2021.03.011

摘要

1936年以来,《达摩寺里的德国人》《马》《生之欲》《七武士》《罗生门》《德尔苏?乌扎拉》《影子武士》《乱》《袅袅夕阳情》等黑泽明的作品不断涌进电影市场,其中,《罗生门》《七武士》《德尔苏?乌扎拉》《影子武士》《乱》曾多次获得奥斯卡金像奖、威尼斯国际电影节金狮奖、柏林国际电影节多重奖项,其内容的深度和广度在电影市场上取得了一致的认可与好评,这些电影的发展,也见证了黑泽明电影文学素养的迅速提升,同时也得到了越来越多电影学者的关注和深入探讨.随着新时代电影的发展,更多电影导演关注到构图、色彩、光线等一些基本要素,当然,由于幼年学习绘画的影响,黑泽明对色彩的穿透力有着更独特的理解.作为电影界的一代宗师,他把电影色彩作为语言符号,深刻挖掘影片中的人物形象、主题命运,探讨更深层次的美学意义.