墨妙好手,还是狂态邪学?——从画史评价的变化找寻浙派画家张路的双重面貌

• 作者: 赵琰哲
• 来源期刊: 中国书画
• 年，卷（期）: 2021,（12）
• 所属期刊栏目: 研究
• 页码范围: 4-8
• 页数: 5页
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.1672-2329.2021.12.002

摘要

在明代前期的绘画史中,浙派是继院体之重要的艺术流派,也是明代产生的首个地方画派.戴进所开创的"浙派"与吴伟所开创的作为浙派分支的"江夏派"在明代初期艺坛声名甚著,追随者众多.张路作为学习吴伟画风的浙派后学,一方面笼罩在戴进、吴伟的盛名之下,另一方面处于吴门文人画风逐渐兴起的时代背景之中.因其职业画家的身份与风格放逸的笔墨,使其在画史上更多地背负了"狂态邪学"的恶名.但在"日就狐禅""衣钵尘土"的画史评价之外,张路是否还存在其他面貌?我们不妨通过考察画史记载来一窥究竟.