《囧妈》:俄罗斯叙事空间中的多元文化叙述表征

• 作者: 汪银萍
• 来源期刊: 电影评介
• 年，卷（期）: 2021,（20）
• 所属期刊栏目: 影视文学
• 页码范围: 90-92
• 页数: 3页
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.1002-6916.2021.20.024

摘要

徐峥导演的"囧"系列电影打造了一种中国公路喜剧电影范式,其中,《人在囧途》票房4650万元,《泰囧》累计票房12.67亿元,《港囧》16.13亿元,《囧妈》受疫情影响,以6.3亿元出售给字节跳动公司进行网播.徐峥耗费10年倾力打造的"囧"系列电影风格独特,他的公路喜剧电影聚焦中产阶层的内心痛苦、情感创伤、人生迷茫等人的问题以及他者文化的想象[1],启发观者思考人生、家庭关系、事业等现实问题.2020年播出的《囧妈》延续"囧"系列电影一贯的风格特征、叙事方式,以俄罗斯文化景观为时空主线,讲述了中国家庭普遍存在的婚姻关系、亲子关系等情感问题.该片试图突破单纯的喜剧外壳,不再以逗乐为主,而是将笑点弱化为主人公徐伊万与母亲、妻子之间的情感矛盾,故而其更多是给人一种温情和反思之感,这也恰是导演意图增加的喜剧电影厚度.本文以电影《囧妈》为研究对象,在整体分析"囧"系列电影风格特征的基础上,为观者阐释《囧妈》中多元文化的表达与人物情感想象.