想象·话语·价值:民国初期战事片的观念图景(1912-1920)

• 作者: 梁思媛
• 来源期刊: 电影评介
• 年，卷（期）: 2021,（21）
• 所属期刊栏目: 早期电影史
• 页码范围: 30-35
• 页数: 6页
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.1002-6916.2021.21.007

摘要

作为"电影门类里最为重要的片种之一"[1],战争电影以其鲜明的历史性和艺术性,历来受到学界的广泛关注.但比起20世纪30年代以来战争片的热烈探讨,民国初期的战事片则鲜少有人问津.《中国战争电影史》将这一时期的战争电影定义为"一种类型的缺失"[2],称此时国内尚未形成孕育战争片的社会土壤.其实,若将视野拓宽至海外输入的影片,则可见战事片已然成为当时银幕上的常客.20多年后,谷剑尘细数"舶来影片自幻仙至侦探片起,已显然划分三大时期:第一时期为侦探长片,第二时期为战争片,第三时期为香艳肉感片",并提醒"这一种的战争片,确曾受过中国人的热烈欢迎".[3]因此,值得关注和探讨的问题是:民国初期,人们为何热衷观看、讨论战事片?在国人对战事片的叙述中,能呈现出怎样的电影观念图景?是否有其独特价值?这些观念又会与当时更大的社会历史语境产生怎样的勾连与共振?