歌舞元素影视表达的差异及对中国歌舞片的启示

• 作者: 顾亚奇 王立锐
• 来源期刊: 电影评介
• 年，卷（期）: 2021,（17）
• 所属期刊栏目: 歌舞电影研究
• 页码范围: 21-25
• 页数: 5页
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.1002-6916.2021.17.006

摘要

在娱乐产业的视听内容生产中,"歌舞"是不可或缺的元素.最典型的当属一大批电视综艺节目,如《中国好声音》《我是歌手》《舞蹈风暴》《乘风破浪的姐姐》等"歌舞"元素是才艺展示的内容核心.不仅备受观众喜欢,而且形成了具有强大市场号召力的品牌.与之形成鲜明对比的是,同样以"歌舞"作为主要元素,特定类型的"歌舞电影"却完全是截然不同的状况."歌舞电影"主要是指由诸多歌曲和舞蹈作为内容构成的影片类型,最早来源于美国百老汇的歌舞剧改编,"歌舞"元素在影片中有时占主体地位,有时则承担叙事功能.[1]中国歌舞电影在20世纪五六十年代前后曾出现一波创作高潮,但整体而言,中国歌舞片始终处于式微状态.