中文歌剧创作一定要走自己的道路——以王世光的歌剧《马可·波罗》为例

• 作者: 郝维亚
• 来源期刊: 人民音乐
• 年，卷（期）: 2022,（4）
• 所属期刊栏目: 创作研究
• 页码范围: 11-14
• 页数: 4页
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.0447-6573.2022.04.003

摘要

音乐史上对歌剧的分类大致如下,以创作的时代与风格分类,如"巴洛克歌剧""古典时代歌剧";以不同的题材内容分类,如"喜歌剧""抒情歌剧".最常用的是以语言来划分,如"意大利语歌剧""法语歌剧""德语歌剧"以及20世纪才热门的"英语歌剧"等.相对而言,依照语言划分更加客观和科学并能凸显歌剧创作的实质,因为语言在歌剧中占据重要地位.语言承载歌剧中"戏剧—文学—歌词"的角色.歌剧因为借助"语言"相比器乐作品"更能说清楚事情",更容易表达所谓的"意思".另一个原因是:全世界的作曲家在创作歌剧时,都遵循本民族语言的"腔词"规律.西方拼音化语言的重音问题、连接词的缩合、语气和情绪等诸多语言逻辑都会反映在音乐的时长、音高、节奏、进行方向等音乐逻辑中.因此,在西方歌剧的实践中有大段"在音高上说话"的歌唱方式,就是为了让观众听清楚歌唱家在唱什么.